# 真实成稿：七零退婚剧本的分镜与首尾帧提示词 来源：https://directorready.cn/guides/walkthrough-1978-breakup · 发布：2026-10-08 · 更新：2026-10-08 · 分类：教程 本文回答：七零年代退婚戏的分镜提示词长什么样？；首帧和尾帧提示词如何对应同一场戏？；自然纪实风格的农村场景提示词怎么写？；Director Ready（导演请就位）解锁后交付哪些文本？ **《七零：退婚后我成了万元户》开场是 1978 年桃花村，苏月抱着被褥被未婚夫赶出门。下面的分镜、首帧、尾帧和过渡，都是这场戏解锁后交付的提示词原文。** ## 要点速览 - 这场戏的成稿是真人电影感、自然纪实风格，时长合计 6 秒。 - 首帧写定门口的人物位置和年代光影，尾帧改成中全景，把苏月和赵建国分成两组。 - 过渡提示词只写镜头怎么从定场推到中全景，以及风声和孤立感。 - 分镜提示词按 0–3 秒、3–6 秒写清出门、站定和对峙。 - Director Ready（导演请就位）交付这些文本，图片和视频仍在外部平台生成。 ## 这场戏的原文是什么？ **剧本开场** ``` 1978年，桃花村。 苏月抱着一床被褥，被未婚夫赵建国赶出门。 赵建国身旁站着城里来的女知青。 “苏月，我马上要回城，你一个农村女人配不上我。” 村民议论纷纷。 所有人都以为苏月会哭。 她却笑了。 ``` > 后面的提示词对应的是被赶出门、站在门口这一段，还没有写到欠条和退伍兵顾沉。 ## 成稿是怎么组织的？ **同一场戏的四类提示词**：同一场戏的四类提示词是分镜提示词，加上首帧、尾帧和两帧之间的过渡，四段文本描述同一扇门口、同一组人物。 1. **先有原文**：剧本写明年份、地点、谁被赶出门、门口还有谁。 2. **解锁分镜**：分镜提示词按秒写出出门、站定和门内两人对门外一人的位置。 3. **解锁首尾帧**：首帧是广角定场，尾帧收成中全景，焦点落到苏月脸上。 4. **再写过渡**：过渡说明镜头如何从定场慢慢推近，并写上风声和影子。 ## 首帧、尾帧和过渡提示词是什么？ **首帧提示词** ``` 真人电影感，自然纪实风格。半哑光表面，自然明暗塑形，中性综合色，适中饱和度，画面干净细腻无颗粒，均衡反差。1978年中国北方农村桃花村场景。广角镜头，水平视角略低（腰部至胸部高度），朝向房屋正门及门前空地。大景深，前后景清晰。左侧是土坯房大门，门口挂着旧式对联；右侧延伸至村庄道路。苏月身穿70年代末碎花棉袄和深色裤子，双手紧紧抱着一床卷起的被褥，站在门槛外，身体部分被门框边缘遮挡，面向镜头方向或略微侧向赵建国，表情凝重茫然。背景右侧，赵建国身穿中山装或夹克，姿态冷漠，背对或侧对苏月，面向屋内或身边的女知青。女知青穿着整洁的列宁装或白衬衫，发型整齐，紧挨着赵建国，神态带有好奇或优越感。阳光斜射，地面泥土路可见长影，整体色调偏黄褐具有年代感。 ``` **尾帧提示词** ``` 真人电影感，自然纪实风格。半哑光表面，自然明暗塑形，中性综合色，适中饱和度，画面干净细腻无颗粒，均衡反差。中全景构图，轻微俯角，视点高于苏月头部接近赵建国肩部高度。焦点锁定在苏月脸上，背景中的赵建国和女知青略微虚化但仍可辨认。苏月位于画面左三分之一处，占据主要视觉重心，衣着布料纹理清晰，被褥遮挡腹部以下，正面朝向镜头，眼神空洞无助。赵建国和女知青位于画面右侧背景，两人靠得很近形成封闭小团体，与苏月隔绝。赵建国侧身看向女知青，面部轮廓清晰表情冷漠；女知青面向赵建国笑容明显，发型衣着整洁度与苏月形成对比。光线自然但阴影对比更强，屋檐或天空在上沿，地面泥土路在下沿，房屋左墙边缘在左，村庄道路延伸处在右。 ``` **过渡提示词** ``` 真人电影感，自然纪实风格。半哑光表面，自然明暗塑形，中性综合色，适中饱和度，画面干净细腻无颗粒，均衡反差。从开场定场画面开始，镜头保持静止或极缓慢地向右平移推进。苏月身穿碎花棉袄站在原地，怀中的被褥随着呼吸微微起伏，眼神低垂或望向远方，表现出无助。赵建国站在门口台阶上或门内侧，身体转向身后的女知青，似乎在低声交谈或示意，完全忽视苏月。女知青面带微笑或神情轻松，与赵建国形成亲密同盟感。阳光斜射在地面投下长长的影子，强化了苏月的孤立感。环境音为持续的风声，偶尔传来的远处牲畜叫声，脚步声轻微，突显乡村的寂静与荒凉。 镜头继续缓慢推进，逐渐收紧为中全景。苏月脸上的表情更加清晰，呈现隐忍或震惊的状态，手指因用力抱紧被褥而发白。赵建国的手可能搭在女知青肩上或手中拿着什么东西，进一步强调“城里来的”这一身份标签。此时画外音或字幕淡入显示“1978年，桃花村”。背景音乐轻轻进入，旋律忧伤或悬疑，渐强，引导观众情绪强化时代背景和悲剧色彩。焦点逐渐锁定在苏月脸上，背景中的赵建国和女知青略微虚化但仍可辨认，突出苏月的主体地位和内心感受。最终抵达尾图状态：苏月位于画面左三分之一处，赵建国和女知青在右侧背景形成封闭小团体，两人靠得很近与苏月隔绝。 ``` ## 分镜提示词怎么写这场出门？ **分镜提示词** ``` 总计时长：6秒。 全片视频风格：真人电影感，自然纪实风格。整体画面呈现半哑光质感与自然明暗塑形，色彩采用适中饱和度的自然综合色并带有中性，画面干净细腻且具备均衡的反差光影。。 镜头1 0–3秒：1978年桃花村，中景镜头从门外院子一侧以平视略俯角度看向门口，利用门框作为前景框架。画面中心是一扇半开的木门，苏月的身影正从门缝中挤出，怀中紧紧抱着一床蓝底白花图案的被褥，被褥边缘有些磨损。她的头发略显凌乱，眼神向下看着地面，身体右侧被门框遮挡，双臂环抱被褥于胸前，脚步迈出门槛，重心前倾。门框右侧露出赵建国的一只手臂，右手伸出，手掌张开，呈推拒状。背景是昏暗的室内。苏月抱着被褥从门内跨出门槛，双脚落地时因惯性向前趔趄两步，随即稳住身形。她抬起头，目光扫过院子。与此同时，赵建国的手臂收回，他的身影逐渐显露在门框内，但他并未走出，而是停在门槛内侧。随着苏月的移动，摄影机轻微向右摇移以保持苏月在画面中心，同时揭示出门内右侧站着的一位年轻女性（女知青），她穿着干净的衬衫，双手交叠在身前，神情淡漠地看着苏月。光线从门外照入，使苏月身上的尘土和疲惫感更加明显，而门内相对阴暗，衬托出两人的疏离。远处隐约传来鸡鸣声，近处有苏月布鞋踩在石板上的摩擦声以及衣料摩擦的窸窣声，声音来源分散，无明显指向性，营造空旷寂寥的氛围。 3–6秒：苏月站稳后，不再看门内，而是低头整理怀中有些散乱的被褥，手指用力抓紧布料。赵建国在门内微微侧身，似乎在向身旁的女知青低语或示意，女知青的目光始终停留在苏月背影上，带有一种审视或漠然。摄影机停止摇移，固定在一个能同时容纳门外苏月和门内赵建国、女知青三人关系的构图中。苏月占据画面左下三分之二，赵建国和女知青位于右上三分之一，形成视觉上的压迫感和隔离感。阳光斜射，在地面拉出长长的影子，苏月的影子显得单薄无助。至本段末，苏月背对镜头稍侧，抱着被褥站在院中，头微低；门内，赵建国与女知青并肩站立，赵建国一手搭在门框上，女知青双手交握，两人均面向苏月方向。焦点清晰覆盖苏月背部及门内两人面部，景深适中，画面呈现出一种静止的对峙状态，光影对比强烈。 ``` ## Director Ready（导演请就位）交付到哪一步？ 这些文字是《七零：退婚后我成了万元户》开场片段解锁后的成稿。Director Ready（导演请就位）交付分镜提示词和首尾帧提示词，复制到即梦、可灵等外部平台再生成画面。它不在站内生成图片或视频。 > 导演路线、产品版本和任务完成时间尚未从项目记录核验，因此不填写。页面上的 2026-10-08 是文章发布日期，不是生成时间。也没有保存下来的精修前后版本。 ## 常见问题 **首帧和分镜里的被褥颜色为什么不完全一样？** 首帧写成碎花棉袄和卷起的被褥，分镜写成蓝底白花被褥。两段都是同一次解锁交付的原文，生成前可以在导演工作台把外观统一成同一句。 **这场戏的时长是多久？** 分镜提示词写明总计时长 6 秒，分成 0–3 秒出门和 3–6 秒站定对峙。 **这些提示词能直接贴到视频平台吗？** 可以。它们就是准备复制到外部平台的文本。画面仍在所选平台生成。